（一）最傳統(tǒng)的琴材

    琴象天地萬物，萬物萬事皆有陰陽。琴自然也是如此。

    斫琴選材，自然也有陰陽之說。自古以來，琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置于上，斫成琴面。梓木屬陰，置于下，斫成琴底。斫琴以桐梓為材，自古如此。

    就木質而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，當然是有道理的。然今桐木梓木難尋,取自明清老屋之杉木或出土之“漢木”已為良材。

    （二）琴材的拓展

    斫琴以桐梓為材，自古如此。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發(fā)現(xiàn)除桐梓以外的良材。

    依《瑯環(huán)（原字為女字旁）記》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大風雪中獨往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐。”可見當時名家斫琴，選材已不僅限于桐，松、杉也已是斫琴的良材。

    并且，當時也出現(xiàn)了所謂“百納琴”，即非整木斫造，而是截整木而成眾多小塊粘鑲而成琴，有如僧人之百納衣。

    宋朝以來，又出現(xiàn)了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。

    （三）斫琴必重良材

    自古斫琴，必重良材。如雷威風雪上峨嵋，就是很好的例子。歷代斫琴名師，都對選用良材極為重視。如《斫匠秘訣》引雷氏之語：“選材良，用意深，五百年，有正音。”可見其對選用良材的重視程度。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙，也是自然之事。

    斫琴重良材，亦重古材。因為古材松朽，制琴更能使音韻松古清脆。若“古良材”，則更為難得。如《洞天清錄》所說：“古材最難得，過于精金美玉。”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。

    由以上所說，已足見斫琴用材之考究了。

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