繡上初識(shí)。用小小的繡花針

繡出嘉陵江

我們相遇的距離，剛剛好

落下夕陽(yáng)

 

在肋骨的時(shí)光銅鏡里

擊節(jié)而歌

留下些聲聲慢

 

某一天，我們隔岸了

記得把她掛在你的窗檐

你想我一次

她，也會(huì)響一次

 

 

 

 

第二根

 

取下第二根肋骨

為遲到的一生，碎成三百六十五片

一半引渡

一半續(xù)緣

 

奔赴的路上

以水的柔弱融入，以袖口半掩面等待

等眼里的影子，變成了

溫暖的名字

 

不必拐彎

淌出來(lái)，讓四季的美

都染上

蘆花的白

 

 

 

 

第三根

 

北風(fēng)正緊

圍爐的三兩只紙蝴蝶，已經(jīng)醉了

我不能自私的

獨(dú)自醒著

 

靠近，再靠近

保持初放時(shí)的安詳

借爐火之手，摘除第三根肋骨的鋒芒

徹底醉過(guò)去

 

這夜露

這黑暗

這霧霾

是最昂貴的賭注，你來(lái)

我便是贏家

 

 

第四根

 

不想欺騙自己

以第四根肋骨為筆

在緋紅的楓葉上寫滿春天的故事

如果大地解凍，請(qǐng)?zhí)嫖揖U發(fā)

 

真實(shí)已迷上了陽(yáng)光

陪我坐坐吧

讓所有的傷口言歸于好

讓梨花開(kāi)出月光的白

 

讓風(fēng)吹過(guò)來(lái)，即使長(zhǎng)發(fā)不再

你依然可以看到

雪花

正瀟瀟灑灑

 

 

第五根

 

你說(shuō)你正執(zhí)梅穿過(guò)雨水

而我正單衣試酒

蒼山負(fù)雪的北方如此遼闊

足夠種下，你漂泊多年的心事

 

被風(fēng)折疊過(guò)的人生

我們注定都只是過(guò)客，無(wú)法預(yù)言

哪一個(gè)最先離席

趁來(lái)路還在

 

我愿用第五根肋骨的白

換你手中的一段香，落地

成為你

迎娶的新娘

 

 

第六根

 

隔岸的風(fēng)云都是詩(shī)歌的毒

我們素面

從橋上走過(guò)，入骨三分

絕望的筆再次開(kāi)花

 

此刻的花朵

有些桂花的味道，我們用手語(yǔ)

叩動(dòng)門環(huán)

紅燭已潸然

 

來(lái)吧，拿走最后一根

飛花輕似夢(mèng)

折斷所有的翅膀，只為與你一起

給大地鞠個(gè)躬

 

 

 

    

    早就聽(tīng)說(shuō)雪花大都是六角形的，可雪馨還額外看見(jiàn)了“雪花的六根肋骨”。這就是詩(shī)人的慧眼，這就是詩(shī)人的童心。這就是慧眼與童心結(jié)合產(chǎn)生的創(chuàng)意。有創(chuàng)意才可能有創(chuàng)造。有詩(shī)眼的好詩(shī)，一下子就令人刮目相看。由物理升華為心理，由形而下遞進(jìn)到形而上，好詩(shī)，更貴在有詩(shī)魂：“這夜露／這黑暗／這霧霾／是最昂貴的賭注，你來(lái)／我便是贏家……”這樣的好句子，情理交融，想讓人不說(shuō)好或想讓人說(shuō)不好，都難。詩(shī)恐怕是所有文學(xué)形式中最短小的品種。讀詩(shī)是要去領(lǐng)悟那種微妙。而寫詩(shī)更難得：是要去創(chuàng)造一種微妙。造山易，造微妙難。好詩(shī)拿在顯微鏡下看（一個(gè)比喻），才明白它五臟俱全、手舞足蹈。就像用放大鏡觀察一瓣柔軟的雪花，才發(fā)現(xiàn)它棱角分明。雪馨借物抒情，雪花的每一根肋骨，都像犄角一樣觸及讀者心里最柔軟的部分，有點(diǎn)兒疼，又有點(diǎn)兒癢。“來(lái)吧，拿走最后一根／飛花輕似夢(mèng)／折斷所有的翅膀，只為與你一起／給大地鞠個(gè)躬……”詩(shī)歌需樸素之心，像雪花一樣干凈，才能像雪花一樣生動(dòng)。每一位詩(shī)人每寫一首新詩(shī)時(shí)，都處于同一條起跑線上，都在空白中造物。無(wú)中能生有，生萬(wàn)有。同時(shí)，也要從有字的詩(shī)里讀出無(wú)字的情，莫名的美乃至難以言喻的微妙。